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Entre 1951 y 1959, cierto cine es pañol -habitado desde el periodo mudo por personajes populares, sainetescos y zarzueleros- afron tará un proceso de crispación y distanciamiento de la mirada, un camino hacia una intransferible y reflexiva modernidad grotesca y esperpéntica, similar en cierto sentido a la llevada a cabo en su tiempo por artistas y escritores como Francisco de Goya o Ra món Ma ría del Valle-Inclán.
Pese a que la culminación de tan crucial transformación ética y estética -iniciada ya embrionariamente en la obra fílmica de Edgar Nevi lle- sólo se alcanzará a comienzos de los años sesenta, su despegue pue de aislarse casi literalmente en Esa pareja feliz (Juan Antonio Bar dem y Luis García Berlanga, 1951) y tiene mojones de excepcional importancia en títulos se ñeros de José Antonio Nieves Conde o Ma nuel Mur Oti.
Del sainete al es per pento trata de sacar a la luz las huellas de esa crispada mirada ibé rica que, desde arriba y con ra bia, distorsiona los rasgos del mundo inicialmente costumbrista que ob serva para mejor mostrar, así y de nuevo , la triste realidad española.